Comment êtes-vous venue à l’iconographie ?
En maîtrise d’histoire en 1997, je cherchais un sujet et, comme j’aimais la photo, je voulais trouver quelque chose de visuel. La Coupe du Monde se profilant, j’ai traité de l’Europe du foot d’un point de vue historique. Puis j’ai trouvé un stage chez Sygma en proposant des sujets. Ensuite, j’ai repéré L’Oeil public, un collectif de photographes qui cherchait à se structurer. J’y suis restée deux ans confrontée à des problématiques intéressantes comme la création des archives numériques et du site de l’agence. J’ai appris à travailler en tant que journaliste et icono, à savoir à la fois écrire et vendre des synopsis mais aussi répondre aux attentes des photographes. A l’issue de ma formation à l’Emi, qui m’a permis d’approfondir ma connaissance du journalisme, je suis repartie collaborer avec des photographes car ma démarche visait avant tout à les accompagner. Je peux ainsi m’attacher à la fois à l’enquête et à la partie photo. Je crois qu’il y a plein de façons de travailler avec les photographes dont l’icono, la scénographie d’expositions, l’éditing...

Comment voyez-vous évoluer le métier ?
L’iconographie va exister sur le Web mais tout est à créer. Il n’y a plus de financement dans la presse pour monter des sujets avec les photographes. Il faut aller chercher ces financements ailleurs. Par exemple, Samuel Bollendorff avec lequel j’ai collaboré à la pré-enquête de « Voyage au bout du charbon » publié par lemonde.fr, a reçu l’appui d’un jeune producteur. Ce genre de webdocumentaire permet l’accès à un nouveau public sur Internet. Je reste optimiste sur l’avenir car avoir un regard sur les choses a de la valeur. Il faut désormais le conjuguer avec les outils que sont le son et la vidéo. Ce métier est un axe qui doit pivoter sur plein de choses : il y aura toujours de l’image et besoin de professionnels.

La formation d’iconographe a été renommée « éditeur-images bimédia ». Quelles compétences se dégagent avec le Web en plus du papier ?
Le métier de journaliste doit faire partie du métier d’icono. C’est important de bien le comprendre. En ce qui concerne les supports, choisir des images pour le papier, ce n’est pas la même chose que pour un webdocumentaire et c’est encore différent pour un diaporama. L’un des buts de la nouvelle formation consiste d’ailleurs à se sentir à l’aise avec ça, à savoir manier les images fixes et animées. Il y a des choses à inventer. Bien sûr, il faut être curieux et sentir qu’on a quelque chose à apporter aussi bien du côté des photographes que des diffuseurs.

Sophie Lemoine

Pour en savoir plus

 Iconographe - Éditeur images bimedia